Първо, трябва да разберете, че терминът "главен герой" често се използва по неточен начин. За повечето хора той просто означава централната фигура в историята. При все, че централната фигура в историята често е сплав от няколко различни роли. Когато осъзнаете това, ще имате огромен набор от варианти за романа си.
Например в романа Хъкълбери Фин, Хък е централната фигура. Той разказва историята. А тя се върти около неговото приключение в бягство от тираничния му баща и търсенето на свобода. Също така читателят вижда историята изцяло от гледна точка на Хък. Ние виждаме и чуваме само това, което Хък ни казва да видим и чуем. Хък ни казва мислите си. Но ние не знаем какво мислят, виждат или чуват другите герои.
Докато Хък със сигурност е централната фигура, ние можем да разделим ролята му на три части. Той е:
- Разказвачът: субектът, разказващ историята.
- Протагонистът: героят, преследващ Целта на историята.
- Героят, от чиято гледна точка виждаме историята.
От тези три, последният е онзи, който Теория на драмата нарича "главен герой".
Избиране на разказвач, който не е главният герой
Например може да изберете всезнаещ разказвач, който не е герой в историята, но знае всичко, което се случва, включително и мислите на героя. С други думи разказвачът ще сте вие, писателят.
В поредицата на Хари Потър (която използвам, защот много хора са я чели), Хари определено е главният герой. Читателят вижда почти всичко, което вижда Хари. Само неговите чувства и мисли биват описани. И въпреки това, не Хари разказва историята. Тя е написана в 3 лице от глас на разказвач, който няма реална идентичност (не е Роулинг). Предимството на третото лице е, че на читателя може да му бъдат показани неща, за които Хари не знае.
Например първа глава на Хари Потър и философският камък започва от гледна точка на чичо Върнон. Ние следваме неговите мисли и наблюдения. После Дъмбълдор и Макгонагъл имат личен разговор, докато чакат Хагрид да доведе малкия Хари. Той не вижда всички тези събития, а и е прекалено малък, за да ги помни.
Може да имате и разказвач, който не е всезнаещ, който може да е второстепенен герой в историята. Подобен разказвач ще разкаже събитията според личните си знания. Ако останем в популярната за деца категория, пример за това е Лемъни Сникет, разказвачът в "A Series of Unfortunate Events".
Когато използвате герой за разказвач, а не всезнаещ разказвач, трябва да следвате определени правила, за да направите романа си достоверен.
Първо, разказвачът може да описва събития, за които се очаква той/тя да знае. Той трябва или да е присъствал на всички събития, или да е разпитвал свидетели, или да е разучил по тях по друг начин. Той трябва да познава достатъчно добре главния герой, така че да предаде гледната му точка на читателя, или поне да направи издържано предположение.
Разбира се, може да изберете разказвачът да е герой, точно поради неговите ограничения. Той може да прави погрешни заключения, да тълкува неправилно събитията, дори да подведе читателя. Добър пример за това е романът на Агата Кристи "Убийството на Роджър Акройд", в който разказвачът успява да скрие факта, че той е убиецът, докато не го хванат. (Извинете, ако това ви разваля четенето на книгата.)
Преди да започнете писането на романа ви, запитайте се кой е най-добре да разкаже историята. Може главният ви герой е най-подходящ, в първо лице. От друга страна, ако не искате да бъдете оковани от единичната перспектива, може да изберете всезнаещ разказвач. Например, ако пишете романтичен роман, може част от историята да се разказва от мъжа, а друга от жената.
От друга страна, може да изберете някой друг герой за разказвач, но това ще доведе до някои специални изисквания.
Отвъд гледната точка
Докато някои герои разказвачи стоят в заден план, други са по-видни. А в някои романи разказвачът е и главният герой - дори и да не е протагонистът.
Как може да стане това ли? Някога в историческите книги е било съвсем нормално да се разкаже историята на известна битка от гледна точка на генерала, адмирала или краля - човекът, който отговаря за постигането на победата. Въпреки това, днес е по-срещано да се разкаже от гледна точка на някой пехотинец. По подобен начин много романи биват разказани не от очите на протагониста, преследващ целта на историята, а на друг герой, който има друг вид роля.
Спомнете си прототипните герои. Може да разкажете историята от перспективата на всеки един от тях. Например, представете си, че разказвате от гледна точка на Пазителя, който се опитва да помогне на протагониста, или на Скептика, който смята, че планът на протагониста, е загуба на време. Героят, разказващ историята, ще има голямо влияние върху това как читателят я преживява.
Не напълно.
Има нещо друго, което разграничава главният герой от останалите. Тази черта е едно от ключовите прозрения на Теория на драмата.
В емоционално ангажираща история, главният герой е онзи, който е принуден да реши в кулминационната точка дали да се промени. В течение на романа той се бори с проблем. В тази борба той ще се опита да разреши проблема, използвайки обичайния си подход за справяне с проблеми. Но в хода на историята той ще бъде принуден да признае, че този път подходът му не работи. Ще му бъде предоставен различен подход, който може би е по-добър. В кулминацията той трябва да реши дали да се придържа към обичайния си или друг начин, и това или ще се обърне в негова полза, или не.
Ако разказвачът герой претърпява ключовите събития, които емоционално ангажират читателя, то тогава той е главният герой. А ако не, то тогава тази роля принадлежи на друг герой. Работата на разказвача ще бъде да опише гледната точка на този друг герой на читателя.
И за да обобщим, главният герой може да бъде или да не бъде протагонистът. Той може да бъде или да не бъде разказвачът. Но той ще бъде героят с главната гледна точка и онзи, който ще вземе критичното решение, независимо дали ще реши да се промени или не.
Може да изглежда странно да разделим ролите на протагониста и главния герой. Обикновено ни учат, че те са едно и също, и в много истории те наистина са. Въпреки това, има достатъчно примери, когато не са.
Да вземем за пример пиесата на Питър Шефър "Equus". Най-запомнящият се герой там е един тинейджър - Алън Странг, който развива ненормална страст за коне. По-голямата част от историята се центрира върху този герой, който със сигурност е и протагонистът, който преследва целта на интуитивния духовен/сексуален екстаз по свой собствен усукан начин.
Въпреки това, историята на Equus се разказва от психиатъра на момчето, Марин Дисарт. Той се обръща към аудиторията директно, разказвайки историята си как при опита си да лекува Алън Странг преосмисля смисъла на собствения си живот, който е лишен от силна страст. Дисарт споменава разговори, за които Странг не е осведомен и аудиторията не вижда освен чрез неговите очи. С други думи Дисарт е главният герой и неговото повратно решение в кулминацията е дали да излекува Алън от неговата аномалия, дори и това да означава момчето никога да няма страст за каквото и да било, или да премине в нов вид на съществуване, в който страстта може да играе роля. Накрая Дисарт не успява да направи прехода. Той избира да излекува Алън и го оставяме жалеещ за липсата си на кураж.
Другият важен герой
Каквото и име да изберете, този герой е изключително важен за емоционалното развитие на историята.
Героят на въздействието демонстрира или се бори за алтернативен подход при разрешаване на проблемите - диаметрично противоположен на обичайния подход на главния герой. Постепенно героят на въздействието кара главния герой да се съмнява в себе си.
Героят на въздействието е важен, защото ако главният герой знае само един подход за разрешаване на проблем - собственият - то тогава той може да няма причина да иска да го промени. Героят на въздействието го поставя в ситуации, в които той не може да знае правилните действия или решения, които трябва да направи, чак до самото събитие.
В романа на Джей Остин "Разум и чувства" главната героиня Елинор е млада жена, която е влюбена в мъж на име Едуард Ферърс. Като дискретен човек, тя избира да запази любовта си в тайна, докато Едуард не й предложи сам.
Актьорът на въздействието е сестрата на Джейн - Мариан, която след като се влюбва в мъж на име Уилъби, практически изкрещява любовта си от покрива.
За известно време подходът на Мариан сякаш е по-успешен. Уилъби изглежда отговаря на любовта й известно време и двойката сигурно ще се ожени. Междувременно Елинор открива, че Ферърс е бил сгоден за друга в продължение на много години - момиче, което не познава добре, но за което се чувства задължен да се ожени поради приятелство с баща й. Мълчейки си за собствената любов, изглежда Елинор ще го загуби.
Елинор се изправя пред труден избор - дали да прави това, което винаги е смятала за правилно, или да последва примера на Мариан. Елинор решава да се придържа към нейната дискретност и се оказва, че това е правилното решение. Семейството на Уилъби го принуждава да изостави Мариан и да се ожени за друга, причинявайки на Мариан огромно унижение. Ферърс от друга страна се освобождава от годежа и предлага на Елинор.
Трябва да отбележим, че в прости истории, управлявани от сюжета, героят на въздействието често е антагонистът. Но подобна схема е предсказуема и по никакъв начин не е необходима. Точно както главният герой, героят на въздействието може да е всеки герой от романа.
Например в романсите (и най-вече Холивуските филми) героят на въздействието е обикновено е романтичният интерес на протагониста, който му предлага различен подход в преследване на Целта на историята.
Веднъж след като изберете своя главен герой, помислете кой герой може да ви послужи като герой на въздействието, и как той би могъл да илюстрира противоположен подход за разрешаване на проблема на главния герой.
Глен К. Страти - How to Write a Book Now
В тази поредица:
1. Създаване на прототипни герои
2. Как да създадем герои, които се помнят дълго и са достоверни
3. Избор на главен герой и негов двойник
Всички теми в блога на тема герои
