А когато ги сътворите, следващата крачка е да ги направите хора, в които читателите ви да се влюбят.
Общо взето, когато създавате герои, трябва да имате четири критерия предвид.
- Героите ви изпълняват изискваните драматични функции в сюжета;
- Героите ви се помнят дълго;
- На героите ви може да се вярва;
- Героите ви са триизмерни.
Разбира се, не всеки герой ще отговаря на всички критерии. Главните герои ще бъдат по-разработени от по-маловажните. И въпреки всичко, е важно да имате предвид и четирите точки, докато ги създавате.
Създаване на прототипни герои
Процесът на създаване на прототипни герои, които изпълняват специфични драматични функции в романа ви е най-малко разбирания аспект на охарактеризирането. За щастие това е област, в която Теория на драмата предлага най-задълбочена помощ.
Важно е всеки един от главните ви герои да изпълнява важна драматична функция - функция, която е обща и жизнено важна за повечето истории. Една от причините писателите понякога да не са склонни да използват прототипни герои, е защото се страхуват да не би да изглеждат неоригинални. Този страх е неоснователен, по причини, които веднага ще разгледаме. Всъщност включването на всички драматични функции във вашия роман може да го обогати невероятно.
Много писатели не разбират важността на драматичните функции или полезността на прототипните герои. Една от причините е, че всеки романист има различен график за създаване на героите си.
Някои започват писането на романа си чрез създаване на група от герои, които намират за интересни. След това си представят как ги поставят в различни ситуации или ги сблъскват с проблеми, които ще ги накарат да действат или взаимодействат. В следствие на това действие или взаимодействие в крайна сметка се появява сюжетът. Героите в някакъв смисъл ще "изберат сами своите роли". (Разбира се, доста често тези роли са точно онези, изпълнявани от прототипните герои.) Въпреки всичко, този метод може да създаде герои, които са прекрасно оригинални.
Недостатъкът е, че може силно да се привържете към героите ви преди сюжетът ви да се оформи. И в последствие да нямате желание да отрежете герои, които не изпълняват никаква съществена функция в сюжета - или да включите герои, които да изпълнят необходими драматични роли.
Други писатели започват с тема или въпрос, които искат да изследват. Те може да изберат предпоставка - тематично послание или поука, които искат да занесе романът им. След това създават героите, които да илюстрират различни гледни точки, опитности или поведение по определен въпрос.
Който и метод да използвате, може да не определите главен герой или цел на историята доста дълго в процеса на разработка. Като резултат може да нямате ясно виждане как функционират героите ви известно време. Всъщност много писатели не отделят време да разберат как функционират героите им, докато не напишат първата си чернова, ако изобщо го направят. Този подход води до много редактиране на ръкописи.
Смятаме, че можете да си спестите много време като разработите функциите на героите си на време. Подходът, който имаме при създаването на сюжетни линии, е да се създаде Идея за сюжетa на романа, която да се върти около един герой в частност - който да е главния герой - и той да се изправи с Проблема в историята.
Ако следвате този метод, ще откриете, че процесът на разработване на проста Сюжетна линия автоматично ще предположи други герои, които са необходими в хода на работата. С други думи от самото начало ще създавате герои, които изпълняват важни драматични функции.
Ето как работи този подход.
Прототипни герои и драматичните функции, които изпълняват
Нека вземем една малко поизтъркана, но ефективна идея за история.
"Осиротяло момче е отгледано от безпомощен чичо, но е наблюдаван от възрастен, но могъщ магьосник/войн. Когато момчето става на определен брой години, възрастният магьосник му казва за неговото наследство и му помага да разработи силите си, така че да отмъсти за смъртта на баща си."
(Това е основният сюжет зад Междузвездни войни, Хари Потър, Ерагон, Крал Артур и много други популярни истории.)
В това кратко еспозе има няколко прототипни героя, които са споменати или намекнати:
Осиротяло момче.
Безпомощен чичо.
Стар, но могъщ магьосник/войн.
Злодей, който е убил бащата на момчето.
Знаем също така, че целта на историята е отмъщение.
Както знаем, целият сюжет се крепи на Целта на историята. Ето още една голяма тайна: Целта на историята също е централният организиращ елемент за функциите на героите.
Например ако целта е отмъщение, логично е да има герой, който преследва това отмъщение - в нашия случай осиротялото момче. За да се създаде драматично напрежение, трябва да има и герой, който да се опитва да възпрепятства момчето от постигане на отмъщението. Обикновено злодеят изпълнява тази роля. Така че тези два героя са в драматична опозиция. Единият преследва целта, а другият се опитва да го спре. Конфликтът между двамата създава драмата в историята.
Разбира се всеки писател знае, че добрите истории обикновено включват борба между протагониста и антагониста, героя и злодея. Те са двата прототипни героя, които читателят очаква да види и рапознае веднага. Това, което е по-рядко оценено е, че за да бъде една история развита, трябва да присъстват и други драматични опозиции, които често биват изразени чрез други прототипни герои. Например старият магьосник и безпомощният чичо също имат важни функции. Ролята на магьосника е да подготви момчето за отмъщението, докато ролята на чичото е да го възпрепятства. И тъй като функциите на тези герои са в опозиция, те създават друга важна роля на драматичното напрежение.
(Например в Междузвездни войни Оби Уан Кеноби помага на Люк Скайуокър да развие своите сили и го кани да отиде на мисия да спаси Принцесата. От друга страна чичото на Люк Оуен се опитва да убеди Люк да си стои вкъщи. Подобно в Хари Потър магьосникът Дъмбълдор помага на Хари да се подготви да отмъсти, докато чичото на Хари се опитва да подтисне способностите му и често се опитва да го държи изолиран от магичния свят.)
Има и други противостоящи функции на герои, които са част от добре оформена история. Теория на драмата идентифицира 16 основни функции на герои, разделени по 8 в противостоящи си двойки. (Всъщност теория на драмата използва термина "мотивации", но смятам терминът "функции" понякога има повече смисъл.) С други думи, за да оформите романа си, трябва да включите герой, който:
- Преследва целта и ...
- един, който избягва целта.
- Помага на нечии усилия и ...
- един, който възпрепятства нечии усилия.
- Се опитва да накара някого да предприеме определен курс на действия и...
- един, който се опитва да преосмисли определен курс на действия.
- Търси курс или обяснение, което е логически задоволително и...
- един, който търси курс или обяснение, което се чувства емоционално задоволяващо.
- Показва себеконтрол (фокусира се върху една задача или област, изключвайки всичко останало) и...
- един, който изглежда неконтролируем (опитва се да жонглира или реагира на много неща едновременно).
- Който апелира към съвестта и...
- един който апелира към изкушението.
- Който подкрепя (говори в полза на) всяко усилие и...
- един, който се противопоставя (говори срещу) всяко усилие.
- Който изразява вяра (увереност, че нещо е вярно, въпреки липсата на доказателства) и...
- един, който изразява неверие (увереност, че нещо не е вярно, въпреки липсата на доказателства).
Сюжетът на романа ви ще бъде по-разработен, ако имате герои, които да изпълняват всяка от тези 16 функции. Например, ако имате някого, чиято роля е да подкрепя протагониста, потърсете начин да включите герой, който ще го възпрепятства. Ако имате герой, който кара протагониста да погледне на определен проблем логично, то може би може да включите герой, който го насочва към емоцията (да почувства). С други думи, използвайте въображението си, за да намерите начин да включите колкото се може повече от тези 16 функции.
Това не означава, че трябва да имате 16 героя в романа си. Небето ви забранява да бъдете толкова шаблонни! Всеки герой в роман може да изпълни една или няколко от тези функции, а вие сте свободни да ги давате на различни герои, както си поискате. Може да имате дори и само два героя, като всеки да поеме половината. Или може да имате 200 героя. (При все, че не всеки един от тези 200 героя може да изпълнява драматична функция в основната сюжетна линия, незначителните герои може да играят важна драматична функция в подсюжетите.)
Ето две важни направления:
- Всяка функция трябва да бъде изпълнявана от един герой наведнъж. Излишно е два героя да служат на една и съща функция едновременно. Например само един герой в сцена трябва да предизвиква към логика или да изразява вяра.
- Никой не герой не трябва да изпълнява и двете противоположни функции. Например осиротялото момче не може да преследва целта и да се опитва да я предотврати едновременно.
(Знам какво си мислите. Ами ако протагонистът е в конфликт със самия себе си? Не може ли хем да преследва, хем да избягва целта в същото време? Простият отговор е не. При все че това, което правят често писателите в подобни ситуации, е да създадат два героя, които съществуват в нечий ум и могат да възприемат противоположни функции. Например много телевизионни серии има сцени, в които малко въображаемо ангелче (съвестта) и дяволче (изкушението) сядат на раменете на протагониста, като всеки се опитва да го убеди да предприеме различен курс на действие. Може също така да създадете герой, който представлява логическата страна и друг, който представлява емоционалната страна и да ги пуснете да се сражават в нечие въображение.
Има много истории като пиесата на Джордж Бърнард Шоу "Човек и супермен", в които различни герои, всеки един от които представлява различен аспект на нечий ум, се появяват в сън или друга репрезентация на подсъзнанието, където могат да изразят техните респективни функции.)
Групиране на функциите в прототипни герои
Прототипните герои са просто класически (или стереотипен) начин писателите да групират драматичните функции и да ги припишат на героите. Теория на драмата идентифицира 8 прототипни героя, който представляват традиционните групирания на функциите. Както споменах, има два противоположни прототипни героя, с които всеки е запознат...
Протагонистът (преследване, съобразяване) срещу Антагониста (избягване, преразглеждане)
Протагонистът обмисля важността на изпълнението на Целта на историята и го преследва, докато Антагонистът се опитва да го накара да размисли и прави всичко, за да избегне изпълнението на целта.
Безпомощният чичо и възрастният магьосник са примери да два други прототипни героя...
Пазителят (подпомага, съвестта) срещу Контагониста (възпрепятства, изкушението)
Типичният пазител е мъдрият учител, менторът или родителят на протагониста, който му помага и го насочва да прави това, което е правилно. Контагонистът (термин, измислен от Крис Хънтли) забавя протагониста и се опитва да го откаже от целта. (Този прототипен герой понякога бива назоваван като Мошеникът или Изкусителката.)
Ако сте фен на фентъзито или научната фантастика, сигурно сте наясно със следващите два прототипни героя...
Разумът (логиката, контролът) срещу Емоцията (чувстване, неконтролируемост)
Например в различни серии на Стар Трек, Капитанът обикновено има два съветника. Единият е разумен герой (Спок, Типол, Дейта, Одо, Седем от Девет), който има логически подход и контролира емоциите си. Другият е емоционален герой (Др. Маккой, Райкър, Инсай Ро, Трип), който се обръща към чувствата на капитана и се опитва да го накара да обръща внимание на повече неща, отколкото само на мисията.
Друг пример са героите Рон и Хермион от романите на Хари Потър. Рон обикновено изпълнява функциите на емоционалния прототип, докато Хермион изпълнява разумните функции. (При все, че понякога си разместват местата.)
Ако не сте фен на фентъзито, може би си спомняте, че в няколко романа на Джейн Остин, омъжени двойки заемат местата на прототипните герои на Разума и Емоцията. Например в "Гордост и предразсъдъци" бащата на Елизабет винаги е рационален и в контрол, докато майка й е склонна на емоционални и ирационални изблици.
Двата последни прототипни героя са...
Съдружникът (подкрепа, вяра) срещу Скептика (опозиция, неверие)
Съдружникът изразява непреклонна емоционална подкрепа или вяра в най-добрия си приятел или домашен любимец (в някои истории кучето на героя е всъщност неговия съдружник). Те одобряват всеки план на главния герой и винаги са сигурни, че ще успее. Скептикът от друга страна е постоянно песимистичен и се противопоставя на всеки план. Марвин, хронично подтиснатият робот в "Пътеводител на галактическия стопаджия" е добър пример за скептик.
Може да използвате тези прототипи в романите си, особено ако пишете проза, както и всеки жанр, който е сюжетно ориентиран. Това е много удобен кратък път, който няма да изглежда стереотипен, ако го облечете в нови дрехи.
Например, може да очаквате родител на играе ролята на Пазителя, но няма причина защо да не дадете тази роля на детето. Може да очаквате да видите жена Контагонист, която се опитва да отклони героя от неговата мисия със сексуални обещания, или мъж Контагонист, който се опитва да го отклони с паричен подкуп, но има много други изкушения, с които Контагонистът може да устрои засада на другите герои. Освен това, читателите като че ли не се изморяват от класическите методи, стига те да са написани честно и свежо.
Помнете също така, че може да създавате непрототипни герои, като размествате функциите. Защо не например да имате герой, който възпрепятства и използва логиката, докато друг показва емоционален контрол, докато изкушава другите и ги отклонява от пътя им? Докато следвате горните две направления, сте свободни да приписвате функции, които смятате, че си вървят. Разделяне на драматичните функции по необичаен начин е добра тактика в роман, воден от героите, където прототипните герои може да изглеждат твърде предсказуемо.
Добро използване на прототипните герои
Да разгледаме друг пример. Ето един примерен сюжет за роман...
"Изпълнителен директор - жена на около 30 - е женена за работата си. Но се пробужда, когато възрастната й леля - стара мома, умира сама и пренебрегната. Жената решава, че трябва да има семейство, преди да пострада от същата съдба. Така че си купува нов гардероб и се записва за услуга за срещи. Шефът й предлага повишение, което обаче включва много пътуване, но тя отказва, за да може да има време да се среща с мъже. Тя отива на няколко срещи. Но всяка е бедствие. На всичкото отгоре, тъй като агенцията й урежда всички срещи петък вечер, тя идва на задължителните събрания събота сутринта късно и изморена. Междувременно тя започва да осъзнава, че правилата в компанията са несправедливи към хората със семейства или социален живот извън работата, и започва да развива състрадание към някои от нейните колеги, което води до подобрени взаимоотношения в офиса".
Ако предположим, че използваме прототипни герои, нека помислим кои от споменатите герои в този синопсис могат да изпълнят различните роли.
Изпълнителният директор очевидно ще е нашият Протагонист.
Лелята-стара мома: може да е Пазителят - тя може да помогне, като остави на главната героиня нещо полезно в завещанието си, заедно с писмо, което да я накара да има семейство и живот извън работата.
Шефът: тъй като той я изкушава от нейната главна цел да си намери съпруг, той е основен кандидат за Контагониста.
Сега може да уплътним историята, като добавим други прототипни герои...
Антагонист: може да е самата компания, чийто политики изглежда са насочени да предотвратят изпълнението на целта. Може да създадем Президент на компанията, който да въплъти философията, противник на семейния живот.
Разум и Емоция: може да създадем двама от мъжете, с които се среща главната героиня, които да изпълнят тези функции. Единият може да й направи предложение за брак, който да изглежда съвсем логичен, но тя да няма истински чувства към него. Другият може да предизвика емоциите й, но да накърнява рационалната й страна. В крайна сметка никой от тях няма да я задоволи напълно.
Скептик: това може да е най-добрата приятелка на главната героиня в работата, която да разтуря плановете й да си намери съпруг.
Съдружник: По-скоро ми харесва идеята мъжът, за когото тя в крайна сметка се омъжва, да е бил покрай нея цял живот, и когото тя е пренебрегвала. Така че можем да го направим подкрепящ, верен приятел, който тайно е бил влюбен в нея в течение на години.
Този пример е простичък, но илюстрира добре онова, което визираме. Дали ще изберете прототипни герои или ще припишете драматични функции, които са лично ваши, вграждайки всички драматични функции, вие ще създадете опозиция и напрежение в романа ви, които ще подчертаят драмата и така в крайна сметка че въвлечете емоционалното въвличане на читателя.
Та, драматичните функции са само един аспект от охарактеризирането. Следващата статия ще ви покаже как да направите прототипните герои запомнящи се, оригинални, такива, на каквито може да се вярва.
Теория на драмата е създадена от Мелъни Ан Филипс и Крис Хънтли.Има различни други системи, които очертават типове герои, обикновено базирани на налични герои (чийто черти могат да бъдат открити в много истории на други писатели) или на други теории на личността.
На сайта на TV Tropes може да откриете списък с налични герои.
Що се отнася до теории на личността, много писатели ценят онази, създадена от Карл Юнг. Много от неговите личностни типове могат да бъдат комбинирани с прототипните функции на Теория на драмата. Кликнете ТУК, за да разгледате неговите 12 прототипни вида личности.
Вижте останалите три критерия в следващата статия: "Как да създадем герои, които се помнят дълго и са достоверни"
Автор: Глен К. Страти, How to Write a Book Now
В тази поредица:
1. Създаване на прототипни герои
2. Как да създадем герои, които се помнят дълго и са достоверни
3. Избор на главен герой и негов двойник
Всички теми в блога на тема герои
